 nov 28, 2009¡Tránsito Perdido, mayor razón dramática!
Rafael Vargarruiz
He accedido a escribir sobre el audiovisual nacional, a condición de que mi análisis basado sobre todo en el guión, sea analizado y leído con madurez y reflexión. Mi única intención es subrayar la importancia fundamental de un guión bien escrito, en la producción de un buen film, independiente de su duración.
Ningún cineasta o videasta actual va, o vamos, a crear nada nuevo; todo está ya hecho. Lo único que nos queda es recrear, con nuestro estilo y desde nuestro punto de vista, lo ya hecho. Somos hijos de las pantallas de cine. Uno de los mejores westerns, sin caballos, es Kill Bill, de Quentin Tarantino.
Y, para ello, es elemental que manejemos la estructura dramática y la dimensión sicológica de nuestros personajes, pues cada una de sus acciones corresponde a un impulso interior determinado por sus propias experiencias o traumas sico-emocionales, que pueden provenir desde su infancia.
En las clases de guión de Luccino Visconti, en algún momento sorprendía a sus alumnos preguntándoles… ¿de qué color son los calcetines de su personaje? Después de discusiones bizarras concluía el maestro escogiendo un color determinado y explicando porqué los usaba de ese color.
Luis Buñuel jugaba con Alcoriza a descubrir el final de un guión con sólo mencionar los personajes y el conflicto; entre copa y copa, como diría José Alfredo. Federico Fellini escribía la noche anterior lo que se iba a filmar al día siguiente. ¿Qué tenían todos en común?... el conocimiento de la estructura dramática metida hasta los tuétanos.
Y lo reconocen… Bernardo Bertolucci, en La luna (1979), hace que la actriz USAmericana Jill Clayburgh, se aferre a las rejas de entrada de la residencia de Giuseppe Verdi y grite a todo pulmón: ¡Aquí están mis raíces!
Es imposible zafarnos de la estructura dramática básica de los griegos, análoga a nuestra genética. Nacimiento-vida-muerte. Un corto tampoco se escapa de la misma estructura.
Tránsito perdido (2009), de Kathy Sevilla, nos trata de decir…
Introducción. En las calles de Managua hay un tránsito caótico de vehículos; en medio de ellos vive un personaje llamado Richard, en los semáforos del Guanacaste.
Desarrollo. La vida de Richard es una tragedia que es comparable al tráfico loco de las calles, ha tomado varios caminos y no ha seguido ninguno. Ha perdido la razón y no tiene salida.
Desenlace. Al final del día simplemente buscará guarida en medio del tráfico para esperar otro día más igual al de hoy, simplemente caótico.
La entrevista es el desarrollo y, probablemente, debió de estar en un solo bloque, puesto que el tráfico está relacionado con la introducción y el desenlace. El combinar el tráfico con la entrevista entrecortada de Richard, hace que cada vez que aparece el tráfico se debilite la narración. Sin embargo, funciona a partir del desgarro emocional que nos provoca Richard, como una representación del adulto mayor perturbado, en una Nicaragua que no le ofrece abrigo.
El valor entonces del trabajo de Sevilla radica en la escogencia de un personaje de profundas connotaciones sicológicas y sociales, y en tratar de crear conciencia del desamparo en que se encuentra esta mente perturbada de un hombre en la recta final de su vida.
El atardecer sobre la brillante gasolinera, se siente cruel, ante la impotencia de su destino. ¿Quién le dará refugio a tu mente, Richard, ahora?
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